在嘉庆四年，也就是公元 1799 年，正月初三这一天，换算成公历是 2 月 7 日，乾隆皇帝结束了他极为漫长的一生，长达八十九年后离世。自乾隆登上皇位开始，他的统治引领着清朝迈向了极为昌盛的阶段。时间来到这一年的九月，他的遗体被安放在十分宏伟的裕陵里，这座陵墓处在清孝陵西侧的胜水峪之地。裕陵作为乾隆的皇家陵墓，它的奢华程度简直无法相比。跟以往各个朝代的皇陵相较而言裕陵的建筑不但精美异常而且独特新颖，从而成为了那时好多人心生羡慕且心怀觊觎的对象。图片里呈现的牌楼这儿，它竟是裕陵雄伟且精致情形的一个缩影，这完全能够让人去想象那个时候它奢华的气派呈现出来的样子。
裕陵的奢华壮丽可不是随口乱说，有资料表明，裕陵建造历经九年时间，耗费了多达203万两惊人的银两。这里的石像生有八对之多，比乾隆祖父康熙的陵墓多出三对，虽说种类和孝陵大致一样，可数量以及雕刻精细程度都颇为可观。乾隆身为笃信佛教的皇帝，在其陵墓里融入大量佛教元素，墓中还供奉了不少珍宝，然而这些珍贵遗物在后来的历史中成为孙殿英盗掘的目标。这座陵墓里头的雕刻艺术，简直能够说是和深藏于地下的佛堂不相上下，其中满满当当都是乾隆对于个人荣耀的那种追求，以及清朝国力的一种象征。图里所展示的，是乾隆地宫的入口处。
裕陵之中的地宫里，存在着高达三道的巨大石门，每一道门的上方，都有着用以支撑的四根巨大的四棱形状的石柱，合起来，总计起来，达到了十二根之多。这些石柱的设计，呈现出极为独特的样式，和传统的建筑风格并不相符，明显是并非从最初就已然存在于那里的。要是这些石柱从最开始便已然存在，那么棺椁便不可能顺利地通过这三道门。所以，这些石柱出现的时机，也变成了一个谜题，没有任何人知道它们究竟是在什么时候加入进去的，也许是溥仪那个时期的大臣们所做的。每一道门楼上面的出檐、瓦垄、吻兽这类的装饰，全部都是运用青白石雕刻制作而成的，这充分地体现出乾隆帝对于美学有着极高的要求。穿过这些石门，来到了乾隆皇帝安息的地方，那是一座墓室，这墓室宏伟又庄严。
在这座陵墓里头，乾隆皇帝的棺椁被放置在一个特别的位置上，他的身旁埋葬着五位妃嫔，她们分别是孝贤纯皇后，孝仪纯皇后，慧贤皇贵妃，哲悯皇贵妃以及淑嘉皇贵妃，这些妃嫔全都是乾隆生前极为宠爱的女子，令人哀伤的是，在公元1928年孙殿英盗掘东陵的时候，乾隆的遗体已然遭到了极其严重的破坏，据了解，乾隆的尸骨被胡乱丢弃，甚至还被敲碎，散落在散发着臭味的水中，那个时候，溥仪派人前来处理后续的事情，却发觉乾隆的尸体已经不再是原来的样子了。怎会想到，乾隆帝皇那盛大的陵墓，因太过奢华，竟成盗墓者眼中目标，陵墓被盗掘后，这位皇帝的遗体，竟落得那般悲惨的境地。
这幅画是乾隆的真实画像，中国古代传统绘画不注重写实，正因如此从历史画作中，我们常常能发现清朝皇帝们的面容存在一定相似性，然而西方传教士郎世宁所画的这幅油画与传统绘画存在差异，其表现得更接近乾隆的真实容貌。郎世宁在宫廷任职，是乾隆极为宠爱使用的画师，与康熙不一样，乾隆不排斥油画艺术，所以这幅画成为了他真实面貌流传于世的作品。在这幅画像进行创作之际，乾隆当时年龄处在大约四十岁到五十岁这个区间，其外在呈现出一种英气逼人的态势，浑身上下洋溢着满满的帝王气质。可是呢，当你去仔细地加以品味的时候，会发现画里面的乾隆居然还存在着一些会让人产生不适之感的地方，这种情况的出现，要么也许是跟画家自身所具有的风格有着一定关联，要么大概是因为乾隆他本人那种独特的气质而引发造成的。
最后一张照片，是在乾隆皇帝妃园寝所拍摄，该妃园寝位于裕陵西侧。照片当中，有两具棺材，一具属于一位皇后，另一具属于一位皇贵妃。其中，皇贵妃是纯惠皇贵妃，而皇后是那拉皇后。那拉皇后在乾隆活着的时候，好像遭遇了挺大的困境，不知因为啥事儿惹恼了皇帝，她死了以后，不但没得到应有的祭祀待遇，还被仓促地安葬在纯惠皇贵妃的旁边，地位看起来十分低下，并且她的棺材材质是杉木，明显只是嫔妃的标准。更让人吃惊的是，那拉皇后离世后，既没设立神牌，也没享有任何祭祀。她的名字，甚至差不多已被历史给遗忘掉了，现代的人，只能称她为“乾隆继后”，或者是“那拉皇后”。这位皇后，受尽冷遇的这样一种命运，真的是让人怎么想都想不明白。在裕陵进行盗墓的时候，那拉皇后的遗体，同样也没能逃过一劫。1981年，学者们在开启地宫之后，惊讶地发现，纯惠皇贵妃的棺材里面，竟然有两个头颅，还有一堆遗骨，早就没法分辨清楚了。这所有的一切，都显示出当时墓里面的尸骨，是被胡乱丢弃的，因而导致无法辨认，真的是让人忍不住要为这些曾经的帝后们感到惋惜啊。
